照片可以带我们去很多地方，可能是我们之前从没去过的地方，也许是连做梦都没想到的地方。有一些照片会让你停下来想一想。下面这10张照片则让整个世界停了下来，所有人在数秒之内都为之屏住呼吸、领会其奥妙。

1.一张增加了新闻摄影风险的照片

“法国，诺曼底，奥哈马海滩” —— 罗伯特·卡帕（Robert Capa），1944

“如果你的照片拍得不够好，”战地摄影记者罗伯特.卡帕曾经说过，“那是因为离炮火不够近。” 这话听起来像找死，是的，但他明白自己在说什么。毕竟，他最难忘的镜头拍摄于诺曼底登陆日（1944年6月6日）的早晨，当时他与第一批步兵一起在奥马哈海滩登陆。

在猛烈炮火之下，卡帕潜到了一个他能找到的小掩体后面，然后他拍光了相机里的所有胶卷，艰难地离开了战场。他保住了自己的命，但也仅此而已了。在可怕的诺曼底登陆战中，卡帕拍了四卷胶卷，不过除了11张以外，其余的都被急躁的助手在匆匆忙忙冲洗胶卷的时候毁掉了（他是为了赶下一期生活杂志的截稿时间）。

不过具有讽刺意味的是，同样的错误使得这些幸存的照片有了极好的超现实主义视觉效果（“稍微失焦”——生活杂志在出版时的错误解释）。 50多年后，导演史蒂芬.斯皮尔伯格（Steven Spielberg ）在电影《拯救大兵瑞恩》中为了拍摄催人泪下的诺曼底登陆行动，竭尽全力地重现该“错误”，甚至去掉摄像机镜头的防水盖以达到卡帕那种“糟糕”的镜头效果。

2.一张反映了大萧条时期的脸的照片

“迁徙中的母亲”——多罗西亚·兰格（Dorothea Lange），1936

就代表了一个时代的照片而言，“迁徙中的母亲”无出其右。对于许多人来说，佛罗伦萨·欧文斯·汤普森这张脸很好地反映了大萧条时代，多谢传奇的刚接受培训的实习摄影记者多萝西娅.兰格。兰格在1936年2月访问美国加州一个尘土飞扬的豌豆采摘营地时抓拍了这张照片，她这样做，同时也抓拍下了一个自豪的民族面临危急时刻的应变能力。

令人难以置信的是，汤普森的故事和她的肖像照一样引人注目。当年兰格走近她时（“仿佛被磁铁吸引”，兰格说），她只有32岁。汤普森是七个孩子的母亲，她的丈夫死于肺结核，当时她滞留在加州尼波莫的一个迁徙劳工农场。她的家庭靠孩子们打的鸟和从附近一片野地里挖的菜糊口度日——和那里其他2500名收入微薄的工人一样。照片的影响力是惊人的。各地的报纸都在转载，汤普森饱受折磨的脸立即引发舆论哗然，迅速促使美国联邦移民部门的政客们送去了食物和供给用品。然而可悲的是，汤普森和她的家人已经离开了那里，在他们备受瞩目的困境当中，连一块政府的奶酪也没得到。事实上，当时没人知道这名妇女的身份，直到多年以后，汤普森才在1976年的一篇报纸上的文章中揭示了自己的身份。

3.一张把战场带回家的照片

“第一天战斗时战场上的联邦阵亡士兵，葛底斯堡，宾夕法尼亚州” —— 马修·布雷迪（Mathew Brady），1863

作为世界上最早的战地摄影师之一，马修·布雷迪并不像你想象的那样有着充满惊心动魄的职业生涯。作为一个成功的银版相机摄影师和一位杰出的绅士，布雷迪是以给名人拍照而闻名于世的，比如亚伯拉罕·林肯和罗伯特·李。换句话说，他不是那种呆在战壕里的摄影师。

事实上，布雷迪为了事业的发展宁愿失去一切——他的钱、他的生意、可能还包括他的命。不论怎样，他决定不顾一切风险，带着他的照相机跟随联邦军队进入战场，他说，“我脚中的精灵说：‘去吧！’”，然后他确实去了——至少等到了他看清了南方联邦的刺刀尖儿之后。

在布尔渊的第一场战役中布雷迪差点被捕，他那“健谈的”脚安静了一些，然后他开始派助手代替自己去。在仅有的短短数年间，布兰迪和他的团队拍摄的照片超过了7000张——这是一个惊人的数字，你要知道，那时洗一张银版照片需要一马车的笨重设备和有毒化学品，不是你想的那种“对准即拍”。

受到当时条件的约束——暗室靠马力来维持供电而且那时胶卷感光速度也慢得多，可以理解，布雷迪的战争照片是拍的时候容易、后期处理却很难。尽管如此，它们标志着美国人第一次能如此直接地面对战场的真正残酷。

4.一张结束了一场战争却毁掉了一个人的生活的照片

“西贡警察局长枪杀一名越共分子” 艾迪·亚当斯（Eddie Adams），1968

“照片依然是世界上最强大的武器，”美联社摄影记者艾迪·亚当斯曾这样写道。这是亚当斯一句极为恰当的名言，因为他在1968年拍摄的那张警官近距离地枪杀戴手铐犯人头部的照片，不仅为他赢得了1969年的普利策奖，也激起了美国人反越战的情绪。

不过对于这张照片造成的全部政治影响而言，情况并不像照片本身那样黑白分明。亚当斯的照片并没有揭露该名被枪杀的男子是一个越共“复仇队”的头目，就在同一天早些时候该头目处死了数十名手无寸铁的平民。不管怎样，这张照片立即成为了战争残忍的标志，而且让这位扣动扳机的警官—— 阮玉湾将军——成了标志性的恶棍。

不幸的是，这张照片的影响如鬼魅般缠绕着阮的余生。战后，他走到哪儿被骂到哪儿。在一所澳大利亚退伍军人医院拒绝医治他之后，他被转移到了美国，在那里他遭遇到了一个大规模的（虽然没有成功）要将他驱逐出境的抗议活动。他最终定居在了弗吉尼亚州，开了一家饭馆，但是很快由于他过去的阴影不散而被迫关闭。墙壁上潦草地写着“我们知道你是谁”，生意也停顿了。

亚当斯对阮的遭遇感到抱歉，他为拍了这张照片向阮道歉：“将军杀了越共分子，而我却用相机杀了将军。”

5.一张并不是你想的那样浪漫的照片

“太平洋战争胜利日，时代广场，1945” 也可以叫做 “吻” —— 阿尔弗莱德·艾森斯塔特，1945

1945年8月14日，日本投降的消息在美国宣布，标志着第二次世界大战的结束。街头掀起了狂欢的庆典，但也许没有人能比那些穿着制服的军人、护士们更感到解脱。因为尽管他们中的许多人最近刚从欧洲战场的胜利中凯旋，他们却面临着不得不再次出航的命运——这一次是驶向血腥的太平洋。

当天在时代广场聚集的欣喜若狂的人群当中，有一个名为阿尔弗莱德·艾森斯塔特的德国移民，他是20世纪最有才华的摄影记者之一。在拍摄庆祝照片的时候，他发现了一个水手“沿着街道奔跑，抓住每一个看到的女孩。”他后来解释说，“不管她是一位老太太，胖的，瘦的，老的，都一样。”

当然，一张水手湿漉漉的手抓住一个老人的照片是不会作为生活杂志的封面的，但是当他亲吻一名漂亮的女护士时，这张照片就在全国各地的报纸上迅速传开了。不用说，“太平洋战争胜利日”拍的并不是所期望的失散多年的恋人的拥抱，但它也不是像许多批评家说的那样是刻意安排的。不论怎样，这张照片依然是在长期斗争结束时美国人热情奔放的永久象征。