转帖：文徵明(明）绝妙书画【图片】|老小孩讲述

【】转帖：文徵明(明）绝妙书画【图片】

导语：

修改

字体调整：大 | 中 | 小

发表于2010年09月23号 20点阅读 9607 评论0 点赞0 ©著作权归作者所有

转帖：文徵明(明）绝妙书画【图片】

湘君湘夫人图
纵100．8厘米横35．6厘米北京故宫博物院藏

此图画湘君与湘夫人，是根据屈原《楚辞·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇创作的。湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。作者自称此图仿赵孟顺和钱选，其实是他自己的创作。文徵明不仅擅长画山水、花卉、兰竹，亦工人物，但其人物画极为罕见，此图是他的人物画代表作。人物作唐妆，高髻长裙，有飘飘御风之态。形象纤秀，设色以朱碟白粉为主调，极其淡雅，用笔精工，线条作高古游丝描，细劲流畅。画面不设背景，作者利用画面的空白，衬托了人物款款而行的动态。格调清古幽淡。

雨晴纪事图

明文徵明纸本墨笔纵130厘米横跨60.8厘米

北京故宫博物院藏

“ 入春连月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，绿榆新涨一池荫。”

这件山水小景是画家在阴雨初晴之时所作，以纪事且记情。画中描绘了一雾气弥漫的平沼近岸，碎石散置，绿苔满布，细草丛生。数棵杂树相簇，绿叶枯枝，相互扶助。此作笔法宽厚，墨色浑润，浓淡变化，层次丰富。虽为小景，但亦显得境界开阔，气势厚重，有翠湿欲滴之意。

骑驴归思图

明唐寅绢本淡设色纵77.7厘米横37.5厘米

唐寅（1470-1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子。”《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧；绿树迎风，舞姿婆娑；在艺术表现上，山石用带水长皴，非常湿润。秋树青黄，多做空钩夹叶，在画风上接近李唐、马远等院体，但具“文人画”风格。

看泉听风图

明唐寅绢本淡设色纵72.5厘米横34.7厘米

南京博物馆藏

此画绘崇山峻岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍茂，岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上，正陶醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠，高出半空，皆夹叶，敷以淡彩。远处树木用水墨点叶，树头倾斜，作风吹之状。上方山势险峻，用细长的线条画出山的轮廓，以斧劈皴单层刷染，表现出了坚硬的石质。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”

落霞孤鹜图

明唐寅绢本水墨纵189.1厘米横105.4厘米

上海博物馆藏

此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇鸣不平。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。

山路松声图

明唐寅绢本设色纵194.5厘米横102.8厘米

台北故宫博物院藏

《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。

步溪图

明唐寅绢本设色纵159厘米横84.3l厘米

北京故宫博物院藏

唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，后来家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”唐寅在山水画方面具有很深的造诣。他将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点，与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起，创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调。《步溪图》即是体现唐寅这种风格的山水画佳作。

古木苍烟图

明文徵明纸本墨笔纵26.2厘米横跨7厘米

北京故宫博物院藏

文徵明的画多写江南湖山庭院和文人生活，布局平稳，笔墨苍。早年画风细谨，中年粗放，晚年醇正，粗细兼备，而以粗笔为贵，人称“粗文”。与沈周统称“沈文”，为“明四家”之一。画中笔法秀雅，描写细美，墨色清淡而变化丰富，使画面意境清雅开阔，宁静安详，画家的心境情怀，不语而自明。

春深高树图

明文徵明绢本设色纵170.1厘米横65.7厘米

上海博物馆藏

文徵明师沈周而不为所囿，博取众长，自成一体。山水、花鸟、人物都极为精妙，为明代最为杰出的画家之一。文徵明的画，大体可分两种：一为细笔，秀丽柔密，一为粗笔，苍劲朴茂，都为人们所称赏。他的及门弟子很多，画风影响于后代很大。此图描绘深山高树,笔墨苍润劲健、朴茂多姿，同时又端庄工丽,是文徵明的经意之作。

仿米氏云山图

明文徵明纸本墨笔纵24.8厘米横602厘米

北京故宫博物院藏

此图就是文徵明的粗笔作品，笔法粗简，墨气淋漓，气象萧森，笔力遒劲，在粗放中抒写了宁静典雅的气质。在寂静萧索的大自然之中，一人策杖过桥，似在略停深思，其沉静思索的姿态映衬了自然的萧森与静穆。画面苍润，题字苍老，题诗韵致，表现了画家诗、书、画兼长并擅的文人墨气，画家凭借此抒写了沉静的文人名士生活的情怀。此画是画家晚年的作品，风格粗放，用笔老辣，很能体现画家艺术功力。

兰亭修禊图

明文徵明金笺纸本青绿设色

此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年（353年），王羲之与谢安等41人，在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中，画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细，但不刻板。山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味

浒溪草堂图

明文徵明纸本设色纵26.7厘米横142.5厘米

辽宁省博物馆藏

文徵明（1470—1559），原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士。长洲（今江苏）人，与沈周是同乡，并师事沈周。此画画法秀润，意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群山环抱，清波蜒曲，帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论;在艺术表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅用渴笔微抹，以点苔显出明暗，经营位置，得写生之助化出清幽境界。

文徵明《山水册页》各纵27.4、横14.9厘米

行书七律诗轴纸本纵122厘米横59.6厘米。上海博物馆藏

此件为《忆昔四首次陈鲁南韵》之三，作品在笔风上突出了重用笔结体，具有风格秀劲婉丽的特色。

释文：
扇开青雉两相宜，玉斧分行虎旅随。紫气氤氲浮象魏，彤光缥缈上罘罳。
幸依日月瞻龙袞，偶际风云集凤池。零落江湖俦侣散，白头心事许谁知？
徵明

行草轴纵158厘米、横71.5厘米。

转自中华博物网

释文:
紫殿东头敞北扉，史臣都著尚方衣。每悬玉珮听鸡入，曾戴宫花走马归。
此日香炉违伏枕，空吟高阁霭余辉。五云回首沧江远，犹记双龙傍辇飞。
徵明
说明:此为《忆昔四首次陈鲁南韵》之二

《太液池诗》轴纵344厘米、横96.4厘米。行书纸本

释文：
　　泱漭沧池混太清，芙蓉十里锦云平。
　　曾闻乐府歌黄鹄，还见秋风动石鲸。
　　玉蝀连蜷垂碧落，银山飘渺自寰瀛。
　　从知凤辇经游地，凫雁回翔总不惊。

行草立轴纵154.5厘米、横59.5厘米。

行书五律立轴绢本纵138cm 72cm 西泠印社藏
资料来自《西泠印社百年社藏精品》（西泠印社出版社）

行书七言诗立轴纸本 153.7X68.2cm
来自中国嘉德2005秋季拍卖会攻玉山房藏中国古代暨近现代书画专场
估价：150,000 - 200,000 成交价RMB:462,000

钤印：文徵明印、衡山、停云
鉴藏印：神赐养涵安贫而佑诸名、刘楷之印、刘氏珍藏、刘楷审定书画印、子俊秘玩
题识：徵明。
签条：明文待诏自书诗轴墨宝。卅年芷园重装。钤印：芷园。

著录：《聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画》图48，香港大学美术博物馆，2004年出版。

释文：故人踏雪到山家，解带高堂物华。偃蹇青松埋短緑，依稀明月浸寒沙。朱帘卷玉天开画，石鼎烹阠晚试茶。莫笑野人贫活计，一痕生意在梅花。
展览： “聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日－6月6日。
文徵明名壁，或作璧，字徵明，以字行，更字徵仲。长洲（江苏苏州）人，因世居衡山，号“衡山居士”。嘉靖三年（1524）授翰林院待诏，被称为“文待诏”。文氏书法，上法宋元，远追魏晋，博取众长，自成一家。
这篇行书自书七言律诗，法度谨严而意态生动，笔法多用中锋，线条苍劲有力，结体张持有致，带有黄庭坚（1045-1105）的笔法。

草书七律立轴

行书五言诗轴

文徵明《月夜观玉兰》立轴。

　　此为文徵明的“月夜观玉兰”。
　　潇洒自然的行书诗轴是文徵明《月夜观玉兰》之作，诗文将玉兰花在月光映照下优雅的风姿、清新的幽香表现得淋漓尽致。该书作笔法苍劲清秀，使转流畅，风格潇洒自然，既融合晋唐各家之长，又已形成了自己的面貌。能以其文雅、纯正、醇和的格调，将高雅的书法趣味转为平易近人，令人观之倍感亲切。

行书雪后早朝诗轴纸本纵150.5 横65.4厘米青岛市博物馆藏。
资料来自青岛市博物馆网站

　　行草书《雪后早朝》七律诗一首。“月满长安雪未消，分明银海泻秋涛。光迷万马璚珂乱，势压双龙玉阙高。曙色渐分鳷鹊观，凝寒犹在鹔鹴袍。负薪亦有禠饥者，愿得君王发汉廒。右雪后早朝徵明”。凡五行六十三字。用笔劲健，奔放自如，通篇气息畅通，浑成一体，毫无板滞之感。为文徵明书作中精品。

文徵明《草书七绝诗轴》纵109.6厘米横30.6厘米苏州博物馆藏
图片来自《中国书法》2007.8

释文：玉泉千尺泻湾漪，天镜分明不掩疵。老去尝思泉畔坐，莫教尘土上须眉。徵明

　　此为苏州博物馆藏“联璧奇珍”之一，即集明代吴中书画大家文徵明《草书七绝诗轴》、祝允明《乐志论草轴》、唐寅《行书七律诗轴》四大家书法字轴成一堂。书画鉴藏家钱镛藏有祝允明晚年草书《乐志论》轴，后其妻舅吴湖帆又陆续赠与尺幅相近的文徵明草书轴及沈周行书轴，遂倡议再配以唐寅字幅，则集明代吴中书画大家字轴成一堂。沈字轴固以难求，更何况唐字轴，遑论尺幅相匹！所幸《过云楼书画记》著录有唐寅行书轴。钱经与过云楼后人顾公硕商议，各出所藏，合成一堂，以为完璧，捐献苏州博物馆，遂有此联璧奇珍。

文徵明（明）《行书七言诗》纸本立轴 157×75cm

行书册《阿房宫赋》、《赤壁赋》纸本 20.7X13.1cmX34 1550年作
来自中国嘉德2005秋季拍卖会估价：200,000—280,000 成交价RMB:?

钤印：徵仲父印、文徵明印、停云馆、徵明、停云
鉴藏印：曼农审定、狄氏种石轩印
题识：嘉靖二十九年岁在庚戌七月既望书，徵明时年八十一。
后纸：1.周天球（1514-1595）跋：衡山太史公书帖流布人间不下千百，而赤壁、阿房居多，盖公稍有休豫，即以此自课也，既大耋犹不少辍，而字法苍古，与年俱高，知赏之家较其少日所作自可见。壬子（1552年）夏，周天球题。
2.狄平子（1872-约1942）跋：余家藏太史小楷《千文》（此二字点掉）《赤壁赋》，秀媚绝伦，先二伯父与家先君幼年时窗下即时为临写。先君在日，颇宝爱之，以其与太史其它小楷绝异也。此册为晚年之作，有挥洒如意之趣，可称二妙。病中展视，以遣长昼。然动笔辄误，其精神之亏弱可想。平子。
小楷《千文》小卷，字体工整，与小楷《赤壁赋》用笔不同。小楷《赤壁赋》乃先祖中年时得於金陵者。病后竟误书《千文》，衰老可慨。

按语：文徵明是明中叶的书画大家，他的子孙学生以画名世者极多，得而继起者百余年不绝，人以“文派”称之，可说是一代宗师了。他的书法，四体俱长，小楷尤精，行书亦可与祝允明颉颃。此册书阿房、赤壁二赋，可见其自赵孟緁上窥二王而终成自己面目的风范。结构严谨，出笔劲利，气机畅达，瘦而能厚，刚中寓秀。尤可称道的是自首至尾无一懈笔，无一率笔，作为一个八十一岁的老者，其一丝不苟的严谨态度，其扎实的功力和纯熟的书写技巧，其超人的精力，都可作后学的典范。虽经虫蛀，略有破损，但精气不失，是他的真迹无疑，殊可珍。

文徵明《跋祝允明草书赤壁赋册》

文徵明《跋右军十七帖》

文徵明《跋唐摹万岁通天帖》辽宁省博物馆藏

草书诗卷纸本纵26公分横487公分上海博物馆藏（点击放大）

　　文徵明狂草，世不多见。这幅文徵明自作七言律诗《八月六日书事》二首；《秋怀》二首，均见载于《甫田集》卷八。系指当时讨中宁王朱宸濠叛乱一事。从这幅作品我们可以看出文徵明草书学张旭、怀素狂草书体，笔法恣肆，跌宕起伏富有节奏。笔势圆转自若，瘦硬通神。特别是其中有几个字占满一行，极尽驰骋之能事。而作品中也出现章草笔法，如“书”、“外”最后一点，显得笔意飘逸。

草书诗卷纸本纵29.5厘米，横133.4厘米。无锡市博物馆藏
转自《书法》2006年第4期

文徵明《草书诗卷》，纸本，纵20.9厘米，横11厘米。书于世宗嘉靖八年（1529年），时年60岁。文徵明草书师法怀素、黄庭坚而能遗其貌，取其神。本卷草书，点画苍劲有力，结体开展奔放、张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢，是一件不可多得的佳构。

释文：湖光披素练。野色涨青烟。一雨树如沐。千林花欲燃。僧归白莲社。人载木兰舡（同[船]）。行乐须春早。山头有杜鹃。笠泽雨初收。沿涧弄小舟。浦穷天忽展。日出水争流。窈窕穿桃坞。纵横见橘洲。浮来青百叠。仿佛镜中沤。嘉靖己丑春尽日。书于停云馆中。徵明。

《西苑诗卷》局部（1554）纸本行草书纵28.4厘米横447.4厘米北京故宫博物院藏
感谢高山流水博客提供

点击右键下载解压（密码9610.com）

　　此为文徵明行草书的代表作之一。文徵明(1470～1559)，原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，号衡山居士。长州(今江苏苏州)人。54岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏。原件为藏经纸，乌丝栏，纵28.4厘米，横447.4厘米。《西苑诗》是文徵明 56岁在京任翰林院待诏时所作,共七律10首,描述宫城西以太液池为中心的御苑(（即今中南海、北海)景色。此卷书于嘉靖甲寅(1554)六月十日，距成诗时隔 30年，是年文徵明已85岁。此卷行草书用笔苍劲流畅，风姿端整秀雅，是其晚年杰作之一。卷后有清王澍题跋，并有“庆邸鉴赏书画之章”等藏印多方。现藏故宫博物院。

释文：
　　西苑诗十首
　　万岁山在子城东北，大内之镇山也。其上林木阴翳，尤多珍果，一名百果园。
　　日出灵山花雾消，……
　　太液池在子城西乾明门外，周凡数里，环以林木，跨以石梁，琼华岛在其中。
　　泱漭沧池混太清，芙蓉十里锦云平。
　　曾闻乐府歌黄鹄，还见秋风动石鲸。
　　玉蝀连卷垂碧落，银山飘渺自寰瀛。
　　从知凤辇经游地，凫雁回翔总不惊。
　　琼华岛在太液池中，上广（漏“寒”字）殿相传辽太后游息之所。……
　　承光殿在太液池上，围以瓮城，殿构环转如盖，一名圆殿。中有古栝甚奇。……
　　龙舟浦在琼华岛东北……
　　芭蕉园在太液池东岸……
　　乐成殿在芭蕉园之有石池，池中有三亭，架朱梁以通亭，左右小山九，曰九岛。别殿凿涧，激水以转碓，磨南田谷成，于此舂治，故曰乐成。
　　……
　　南台在太液之南，上有昭和殿，下有水田村。余先朝尝于此阅稼。
　　青林迤俪转回塘，南去高台对苑墙。
　　暖日旌旗春欲动，熏风殿阁昼生凉。
　　别开水榭亲雨鸟，下见平田熟稻墚。
　　天子一游还一豫，居然清禁有江乡。
　　兔园在太液池之西，崇山复殿，林木蔽纡，山下池象，龙激水日，地中转出龙吻。
　　汉王游息有离宫，琐闼朱扉迤俪通。
　　别殿春风巢紫凤，小山飞涧架晴虹。
　　团宫芝盖翔林表，喷壑龙泉转动中。
　　简朴由来尧舜事，故应梁苑不相同。
　　平台在兔园之北，东临太液西面，苑墙台下为驰道，可以走马，武皇尝于此阅射。
　　日上宫墙霏紫埃，先皇阅武有层台。
　　下方驰道依城尽，东面飞轩映水开。
　　云傍绮疏常不散，鸟窥仙仗去还来。
　　金华待诏头都白，欲赋长杨愧不才。
　　右诗作于嘉靖乙酉春三月甲寅六月十日重书，于是三十有年，余年八十有五矣，徵明识。
　　后为王澍题跋，文略